来自 影视影评 2019-08-22 00:52 的文章
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生死停留,临终前的一世荣耀亚洲必赢登陆网址

“我十三岁离开老家,十六岁第一次做男主角,拍过好多戏,到了今日,我只能说全部都是为了生活。但是估都估不到,浮浮沉沉这么多年,最后还是要回来这里。好多人说电影世界好荒谬,原来人生比电影荒谬得多……”——这是电影刚开场时,钱小豪的一段独白。他一身马上要干裂的泥浆,躺在那里,望着天空。

表弟现在应该已经不记得当年他拉着那个满脸不情愿的小姐姐在老家的街上找店租港产僵尸片的情景了吧。即使在90年代,港产僵尸片、灵异片也仍然流行在大陆沿海的小城市里。林正英、许冠英的《僵尸先生》系列,黄百鸣、钱小豪的《开心鬼》系列,和日本的《午夜凶灵》、《乡村教师》一起,成为小学生、初中生们在课余带着恐惧而又兴奋的表情所津津乐道的话题。90年代末,香港亚视还出了一部很有意思的僵尸爱情电视剧——《我和僵尸有个约会》。不同于日本灵异片的极度惊悚,80年代到90年代香港制造的灵异片走的是轻松幽默的路子,像大多数港产影片一样富于生活气息,又或者是奇幻武打路线(如洪金宝监制系列)。其实,如果把徐克的《倩女幽魂》(1987年)也看作是其中的一分子的话,那么人与鬼延续的仍然是人间的爱与恨。

因为我没看过啥僵尸片,所以对各种僵尸法术,僵尸的各种都不是很了解,演员们演过的其他僵尸片我也没看过。看到好多人问问题,纠结片中情节逻辑因果。我就觉得大概是因为大家太爱僵尸片了,把它当做真的僵尸片看了,所以结局没看懂。。。。。

他来到一间大厦,念白道,“我曾经说过,如果有天我失去记忆,你一定要教会我怎么去笑”。自杀前的钱小豪,拥有几乎半世的荣耀,他从行李箱里拿出来的僵尸片衣服,还有一身戎装——我记得那身衣服,那是他和李连杰拍《太极张三丰》时穿的,那时的他,演了一个卖友求荣的奸人,最后被张三丰制伏。是,这是一部致敬的片子,你从开始就能看得出来,钱小豪在演自己,相片中有他和周润发张曼玉的合影。他是演功夫片的,但是际遇并没有旁人那般好,最后也落得个妻离子散的下场。好像香港电影的落寞,如此悄无声息。

麦浚龙拍《僵尸》是为了向香港鼎盛时期的僵尸片和这一支的演员前辈们致敬,这不仅仅体现在结尾的字幕上,更直接体现在片中的各种设定上——钱小豪是一个过气的僵尸片演员;阿友是一个在现代社会找不到饭碗只能拿糯米炒饭的末代道士;更直接的,片头曲就是《僵尸先生》的主题曲《鬼新娘》。片子的结局里,钱小豪不知自己的这一场人尸大战是否一场千秋大梦,是最为凄惶的况味。

下面有部分剧透,主要是理顺情节。打算去看stay的也慎点,一下子剧透两个。想理顺的可以继续看了。。

和《生死停留》一样,讲的一个人死前最后的执念。除了最后几分钟,前面的所有情节都是钱小豪本人死前脑子里面的跑马灯,频死经验中弥留的一系列精神活动,用对客观事物的映射从而创造了一个梦境。不是什么平行世界,不是什么七天回魂努力改变自己自杀的结局,现实中,他就是濒死了,脑子还有一丁点意识,所有幻想出这部电影的前面所有内容。

生死停留,临终前的一世荣耀亚洲必赢登陆网址:。现实中:
亚洲必赢登陆网址,一个僵尸电影演员,钱小豪,他有家庭有儿子,儿子已经是成年人,僵尸电影江河日下,钱小豪日子应该是过的不如意,家庭可能有问题or自己有啥想不开,总之,他在村屋租房打算自杀。他租的房子是2442号。上楼前,一路上他看到一家茶餐厅,里面有负责炒饭的陈友,上电梯时候,看到了惠英红母子,在居民楼里面看到鲍起静演的梅姨家,梅姨家敬香台有黑白照,是吴耀汉。所以所谓冬叔现实中已经早死了。在钱小豪搬进来之前已经死了。卢海鹏演的保安叔负责给钱小豪开了个门,按香港入宅老做法,帮忙烧几只香后走了。保安走后,钱小豪就把自己的道具服从箱子中拿出,然后在电风扇下打算吊脖子自尽了。然后炒饭的陈友看到他了,把他从电风扇下面解下来,这时候,因为钱小豪心里有执念,不甘心之类,自己在想象中为自己安排了一出僵尸大戏才肯离开人世。 他迷迷糊糊中,把自己最后看到的景象安排成一部戏。各种怪力想象,所以没有前因后果,有逻辑错误也不奇怪,因为本来就没有章法。濒死之人,脑子怎么能清楚。。。
至于钟发,现实中是验尸官,有人说是钱小豪7天回魂所以看到他了,我觉得只是人眼最后残留影像看到他了,所以跑马灯影像中,他被安排成炼尸人了。。。

之所以写这篇影评,我是看到有人纠结那几个撑伞的是谁,孖女怎么都死了,为什么阿九要要杀了冬叔,冬叔下楼梯看到的小孩是谁,那个吃奶糖的是谁。。。。等等问题,这些都只是臆想中的情节而已,没有为什么,导演搞搞气氛,吓吓观众而已。。。不要纠结。。。说不定是戏中钱小豪以前演的戏中情节,自己濒死前无意识的又安插进去了。。。。。。。。毕竟戏中演现实情节中,惠英红母子只是路过,谁说人家以前住2442的,谁说人家老公色魔的。。。。。都只是臆想。。。。。。。

就像《stay》中,亨利实际上和女朋友和好了,准备求婚,开心的和父母女友开车路上,爆胎,父母女友当场死亡。弥留之际,路过的医生护士被他想象成一对情侣,去解救自己和父母。

推荐这篇《生死停留》的影评:
http://movie.douban.com/review/1233414/
写的很详尽。把梦境和现实的联系都写了。

我看僵尸的时候,一开始还好奇导演要怎么解释这个僵尸呢。最后几分钟一看,原来就是stay的套路啊。。。。前面的细节也就懒的去想了,反正是幻想。

8、90年代活跃在香港影坛上的人们,不少已经偃旗息鼓,不再做电影,还有一批人,北上来了内地,和大陆人做起买卖。这其中也不乏如彭浩翔这种坚持要做“香港本土电影”的电影人。也许前几年是这样,大陆确实钱多人傻,面对有很多想法的香港人总是欲拒还迎。不过这两年,内地的观众变得“没那么好伺候了”,“人傻”的投资方占据了主动权,要求电影里要加自己想捧红的演员,或者干脆老板自己写本子……作品的商业化元素和艺术性,被很多不明觉厉的“幕后故事”损害,受罪的,不止是看不到精彩电影的观众,同样也是那些兢兢业业只想恪守本分的电影人。

但是,如果你完全是冲着传统港产僵尸片的惊悚与幽默来的,你在《僵尸》里是找不到这种痕迹的。麦浚龙已经彻底地颠覆了港产僵尸、灵异片的定义。它的血暴程度让它成为当之无愧的CULT,而影像风格的精致和想象力又让人惊叹,营造出一种奇诡而又浪漫的整体气氛。

说了一些题外话,还回到电影本身上来。本人其实不太喜欢麦浚龙的影像风格,特别是最近看到了导演指导的《鹤顶红》MV,画面中充斥着各种cult风格的场景,常人无法理解的范畴。所以主观上,我很排斥麦浚龙的作品,我怕看见那些无法接受的画面影像,在我看来那并非能让大众理解的艺术范畴,也就无法找到太多的知音。《僵尸》当中甚少出现导演自己的这种意象,这点我十分欣慰,想来还是要感谢这个团队,应该是大家的理性配合才能让电影出来的效果超出预想,而我也相信,监制清水崇在其中起到了不少积极的作用。

片子的开头立即展现出这种慑人的阴郁之美。童声合唱的《鬼新娘》透露出浓浓的悲情,慢镜掠过地上横躺的人与尸,整体色调是沉郁的灰黑色,零星的金色的纸灰缓缓飘落,竟有一种奇异的浪漫。这种奇异的浪漫感贯串了整部电影。我们所看到的漂浮于灰色墙面上的如恶之花一般绽放的女鬼,在人尸大战中钱小豪落入结界以下后伸出的手恍如石雕……单帧单帧的画面拿出来尽是好的摄像作品。这种精致与唯美已经超出传统港片多多。

不过我们还是看见了导演脑海里的画面,钱小豪自杀的时候,他脑海中出现的临终幻觉:功夫电影的形象,京剧脸谱,带着面具顶着犄角的裸体女人,绽开的花朵和渐渐腐烂的草莓……我仍坚信这并非钱小豪死前应该看到的景象,然而我们更无从探究,钱小豪死前到底会出现怎样的人生倒叙……

但是更让人赞赏的是电影的叙事。这部电影大体上算是线性叙事,但是具体到每个剧情单元时,却又都很巧妙地避开了平铺直叙。譬如2442房的故事,先是男主角钱小豪搬进来之后即有一场厮斗,谁都看出来这里头有故事,但是片子里头谁都没有讲。钱小豪与梅姨谈,梅姨欲言又止;与阿友谈,顾左右而言他。灵异场面不断出现,阿凤从门框里望见吊死的女尸,男主角从猫眼里看到蓬头散发的女尸,谜底迟迟不揭开。直到钱小豪撞见阿凤母子被藏,燕叔才道来当初发生的惨案。可是,真正把案子讲到底,却是电影到高潮(也几乎是尾声)时的人尸大战前夕了。

看电影的时候,我一直想问一个问题,片中的梅姐,是个性格极好乐于助人的老太太,帮人缝补衣裳常常分文不取,友叔和钱小豪在巷口吃饭,周围的街坊身上的补丁都是梅姐所缝,但后来老伴冬叔不幸去世,她却为了帮阿九将冬叔做成僵尸,不惜杀害了燕叔和小白……人性的颠覆,让人觉得这故事,有些假,不符合逻辑。不过最后,当一切结束,又都如同幻觉,回到钱小豪的脑海里,他自杀那刻友叔并未以捉妖天师的身份救回他,梅姐的结发丈夫冬叔也早就仙逝,说要练成僵尸的阿九只是停尸房的工作人员,观众一直以为原先就横死的钱小豪的儿子早就长大成人,前来认尸……

冬叔的惨死事由也是如此。先是一个镜头切小鬼的脸,接着就是冬叔摔下。再次讲这件事,就是梅姨找阿九为冬叔做法。此后依次出现的是:燕叔目击被撞凹的栏杆和金牙;在阿友和燕叔的对话里提到阿凤对当时现场的目击;梅姨与阿九的对话提到冬叔尸体所产生的变化;梅姨把小白赶进厕所,闪现冬叔长长的指甲。一直等到冬叔的僵尸出场,才还原了事发当时的前因后果。这种言辞闪烁的叙事对于悬疑气氛的保留和推进,可算是用其极。

一切都好像是钱小豪的想象,让他在死前的弥留之际,做了一个不大不小的英雄梦。对孤儿寡妇的怜悯之心,让他想解救二人于危难之中,对杀人无形的僵尸,他想孤注一掷做回英雄,彻底打倒那个邪恶的敌人……回望他的人生经历,还有什么比打僵尸更快活的呢?临死的那一刻,他还想回归一下当年的荣耀,也只能创造出来一个僵尸让他打……

不仅是叙事,镜头也是如此。片中血腥镜头虽多,但是没有出现直接的杀戮镜头(除了双胞胎姐妹杀阿凤丈夫的那一幕),全部都是以镜头所留的空间予人的想象来营造恐怖的气氛。以冬叔的僵尸残害小白和阿九为例。梅姨将小白赶入厕所之后,小白哭,冬叔的长指甲闪现,镜头到此为止。再下一个镜头,就已经是凌乱的房间,血痕淋漓,受到重伤的阿九躺在房里。而阿凤发现小白的死,也不过是用浴缸中的土里慢慢浮现起小白的三轮车这样一个意象。这些含蓄的处理,可见导演的艺术品位。

关于开场对于妻儿的记忆,为何只停留在孩子年少时,或许可解释为,因为年少成名,但后来时运不济家道中落,电影中,妻子带着儿子走向远处,可能早就改嫁,而他也只得孤独终老,抱着那些粤语片的残物,独自死去……

若论及作为僵尸片的创新与可怖,那么该当是把僵尸与双胞胎女鬼结合。所谓的“有魄无魂”和“有魂无魄”,僵尸的凶狠与女鬼的凄厉相结合,无论从概念上还是视效上都有相当冲击。僵尸与鬼魂,是对人间的执迷或流连。在这部片里,冬叔变成僵尸是梅姨的执着与放不下,双胞胎变成女鬼则是因为姐妹的亲情与人间的仇怨,说到底,人与鬼的纠缠,还是因为人世间的爱恨情仇。这也是港产僵尸片和灵异片的一个精神脉络。在这个意义上,《僵尸》仍然是一脉相承的。

p.s.就在不久,燕赤霞的扮演者午马也已过身,世上能打僵尸的人,越来越少了。。。(泪)

如果要求十成十地拷贝原有的模式,那么麦浚龙并不能让这部分影迷满意,西化了的暴力美学本身就已经脱离了传统意义上的老“港味”;但是如果肯用新眼光来看待港产影片的话,那么麦浚龙无疑给我们带来了惊喜——他以不落窠臼的艺术表达和创新意识,打造了港产CULT的一个新结界。以前香港的CULT是杜琪峰是尔冬升是警匪片的世界,麦浚龙则用一部僵尸片告诉了世人,香港也可以有《杀出个黎明》,只不过更唯美。

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