来自 影视影评 2019-08-22 00:51 的文章
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重振旗鼓,这几天最棒看的活死人片

恐怖剧情片,讲述一个演惯僵尸片但已无片可拍的老演员,并且家庭生活不幸,妻离子散的他搬到一座阴森诡谲的大厦,只想结束自己的生命,却遇上隐世的天师阿友后引发的故事。一部向传统僵尸片致敬的电影。

        记得去年网上就开始传港片《僵尸》的预告片,索命的女鬼、阴森的房间,无尽的真相·········对这部片充满了无限期待,但也可能知晓,这部片要在内地上映,或许仍然需要继续等待,后来在台湾电影金马奖颁奖礼上,港片《僵尸》再次崭露头角,如今,在百度影音的帮助下,如愿看到这部片的高清版。

上一期我们看了反套路的恐怖片《林中小屋》,这期我们来聊聊这部向僵尸片致敬的电影《僵尸》。

这是部并不恐怖,但会难过的僵尸片。道士在没有僵尸的世界,只有靠卖炒饭为生。片里的梅姨放不下冬叔,阿凤放不下小白,阿友放不下小豪。而我们放不下的,是那个已经逝去的,灿烂的港片年代。如能重新来过,愿你七日重生。

        僵尸片是香港人的集体回忆,也是内地很多80后、90后追忆童年的道具,打个身边的例子,我的室友时不时就会翻出一部80年代的港产僵尸片,重头到尾、一分不差的观看,这其中,以林正英的僵尸片最为典型,事实上,1980年代,是香港僵尸片的鼎盛期,但十年之后,这股风潮戛然而止,进入千禧年,以“灵异”为卖点的鬼片成了主流,所谓的僵尸,成了过气的吓人道具,直到这几年好莱坞屡吹僵尸风,“僵尸”一词才再被提起。

详细的分析和讲解都在视频里了,有条件(且胆大)的盆友请优先观看视频。

重振旗鼓,这几天最棒看的活死人片。相比于致敬,其实本片更像是一部日式恐怖片,清冷的色调,执念的怨灵,但整体的制作水准很高。不必遗憾,那个年代癫狂、热闹、市井的港片气质早已回不来了。

        这不部电影多少带着致敬意味,片尾的第一个字幕,就是怀念林正英和许冠英,他们这银幕上的师徒二人,都称得上是英年早逝(许还比林大六岁,反而一直演后者的徒弟),这也许是辉煌一时的港产恐怖片尤其是僵尸片的完美缩影,而师徒组合中唯一还在的钱小豪,也就恰恰成了今时今日僵尸片乃至港产片的状态代表。导演麦浚龙找到钱小豪以真名演出,再加上老僵尸片里常出现的陈友、楼南光,都以委顿不堪的状态出演,致敬的同时互为映衬,颇有意味。

这部近年来最好看的僵尸片,居然是个富二代拍的!_腾讯视频

        《僵尸》的剧情走的是老派僵尸片的老套路:年轻人阿九终日神神怪怪,喜欢研究怪力乱神,更有吸食人的骨灰延寿的“习惯”,他设计害死邻居冬叔,然后利用冬叔遗孀梅姨的恋恋不舍,在其家中炼僵尸,结果好奇害死猫,僵尸炼成后,阿九被僵尸杀死,同住一座大厦的过气电影明星钱小豪,和“道士后代”阿友,想方设法降妖除魔,但闹鬼的何止冬叔一家·········

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  不过,致敬归致敬,但《僵尸》同林正英时代的僵尸片已然完全不同,从设定上,一师二徒的经典结构被完全摒弃,进而风格上也不同于经典时代僵尸片的热辣幽默式的恐怖,以前我们看僵尸片,师徒之间的好笑关系是一乐趣,描述详尽的作法细节也很能满足好奇心,这一点《僵尸》虽然有所继承,但大部分一带而过。

钱小豪是个过气的僵尸片演员,随着僵尸片的没落,他事业和婚姻都陷入了低谷,心灰意冷的他租了间房子准备自杀。

        要我说,《僵尸》中最精华部分,其实是在伸直双手直挺挺蹦过来的僵尸本人出现之前,无论是气氛的营造,还是略有雕琢的叙事风格,都算得上水准之上,但左看右看,已经完全没有当年僵尸片的风范,唱恐怖主角的反而是背负冤屈长发爬行的女鬼,对我们来书,她们是老熟人了,伴着日式浓浓的恐怖范儿,监制清水崇的辐射很显而易见,一些诸如断脖断手的桥段,血浆丰富的程度又颇似美式恐怖。

在管理员燕叔的带领下,他来到了传说中的凶宅 2442 。钱小豪已将绳索套在脖子上,正回忆往昔时光,却意外踢翻凳子。

        诚如前述,僵尸和道士,显然与香港的电影行业高度相关,但正如电影台词带“含沙射影”的金句,小豪问阿友为什么不继承父业做一个道士,阿友没好气地回答,“僵尸都不存在了,还要道士干嘛?”,很容易让人联想到香港近十几年的经济转型,“我们何止‘失业’?是整个行业都不存在了”,同样,市场变了,电影就不得不变,现在的市场在大陆,大陆倒是大把僵尸,但已经不是适合黄金时期港片的市场了。

他在半空中挣扎,恍惚间似乎看到了很多奇异的景象。濒死之际,钱小豪被女鬼附身。关键时刻,身穿睡袍的道士破门而入救了他。

        但这部片或许也可以小小满足香港人对“僵尸”的怀念,如今香港的老中青三代,曾经都是僵尸粉,我也算是一个僵尸粉,这也就能解释为什么《僵尸》上映后的几天,几乎场场爆满,以致于有媒体用“久违的僵尸”来形容港片市场的小回春。

救了钱小豪的道士名叫阿友,他是大排档的厨师,负责炒糯米饭。

        老派僵尸片有一句颇为经典的台词,“僵尸者,就是多了口气的尸体也,留下了不该留的东西“,为什么会多口气?因为有人想借尸还魂,”借尸还魂”正是对此时的香港最恰当的隐喻。有人说,香港繁荣靠的是“借来的时光”——97之前借“英国”,97之后借“中国”,仿佛香港本土从来都是以“客体”自居,未尝试过“有血有肉”。而《僵尸》之所以受追捧,一条“尸”,借来借去,让人遐想连篇,就像电影里头描述,倘若阿九没有对魑魅魍魉的沉溺,梅姨没有对亡夫的执念,僵尸本来不会有的,只有让那该死的死,才能让该生的生。

钱小豪和阿友聊天时提到,现如今,僵尸都没了,道士自然也就消失了,就连驱赶僵尸的糯米也只能用来炒糯米饭。

  不过,资深的影评人还是能看出来,这部片的方法是借僵尸片的尸,打入日式、美式恐怖片的魂,想来一次借尸还魂,影片里把这个意图具象化了:双胞胎女鬼上了僵尸的身,一个男人犯下的错让另一个男人偿,兼具各家之长,可惜即使在影片中,这样的借尸还魂似乎也没有对僵尸的战斗力有多大的增强,此兆不祥,似乎已经预示着这条路并没有什么希望,但公允地评价此片,除了叙事上花样有点多,有的地方明显太不到位之外,技术和气氛营造上都算得上不错,至少,比内地的恐怖片强好几倍,它出现了真正意义上的鬼和僵尸,可惜虽然风格不同,成熟度还是无法跟全盛时期的僵尸片相提并论。 (综合)

在这里,导演借阿友之口感叹的是僵尸片的没落和港片的没落。

        来自我的最新博文:

钱小豪找阿友表达感谢之前,碰巧遇到梅姨,她人很好,毒舌的冬叔是梅姨的老伴,整天吐槽邻居不安好心,这天冬叔出门倒垃圾意外滚下楼梯摔死了。梅姨无法接受老伴离开的事实,找到了九叔。

        同步跟新到我的新浪博客:

九叔是个醉心邪门法术的道士。梅姨找他帮忙想让老伴复活,但九叔却有自己的阴谋,引发了人和僵尸的大乱斗。

        我的微博:

这部片子最耐人寻味的其实是结局。在最后道士和僵尸的打斗结束后,镜头一转又回到故事的开端。

那是平常的一天,钱小豪带着行李到了2442上吊自杀,没有什么女鬼,也没有什么道士,他就这么无声无息地死了,这个真相随着他儿子前来认尸才被道破,前来认尸的儿子也不是钱小豪记忆中的少年模样,而是个成年男子。

最好理解和接受的一种说法就是,整部电影都是钱小豪濒死前的臆想。

开篇有个细节不知道大家有没有注意到,那就是钱小豪戴着墨镜坐电梯时,墨镜后的眼睛其实只有眼白,这就说明故事一开始就是他的幻觉。

所有出场的角色在他的臆想中都变成了另一幅模样:

邋遢懒惰的伙计变成了法术超群的道士

刻薄的大排档老板变成了乐善好施的米铺掌柜

偷睡懒觉的阿伯变成了热心尽职的燕叔

和善温柔的太太变成了流落街头的疯女人

怀念老伴的阿婆变成了放不下执念的梅姨

身体健康的九叔被想象成了癌症末期的大反派

不过影片里有个小BUG,那就是九叔作为一个验尸员,钱小豪生前应该没见过这个人,死的时候才会见到,但九叔却出现在了钱小豪的幻想中。

这个把半辈子献给僵尸片的演员,经历过僵尸片的辉煌时代,却随着僵尸片的没落,陷入事业和家庭的双重打击。

他逃避现实选择自杀,在回光返照之际为自己编织了一个轰轰烈烈的英雄式结局,为其失败惨淡的人生画上了一个悲壮的句号。

《僵尸》是一部向上世纪八九十年代僵尸片致敬的电影,从开篇那首30年前耳熟能详的《鬼新娘》,到钱小豪拿出了和林正英、许冠英的合照,还有片尾的第一个字幕,都是对两位大师的追忆。

影片中四个高大的招魂阴兵,其实最初是为许冠英和楼南光写的,后来因为英叔去世了,所以删掉了这条支线,只保留了几个片段。

富二代同学麦浚龙拍摄时也许没想那么多,却无意折射出了香港的一角,《七日重生》虽说是恐怖片,但通过其展现的人情世故,却可以一窥香港大社会环境的缩影。

这部片子的基调就如同香港电影逐渐式微的现状,也如同香港社会繁华褪尽的沉寂。

在钱小豪的臆想中,他还是那个和僵尸决一死战的英雄,香港也还是那个人情味十足的熟人社会,就如同每个道士都有个熟识的米铺老板,而不是如今这个冰冷陌生的个体社会。

黄金时代的僵尸片更偏向于诙谐喜剧片,这与当时整个香港经济上升的趋势是吻合的。

那时的香港蒸蒸日上一片繁荣,到了现如今,僵尸片也不再有欢声笑语,反倒是充满了一种沉重的压抑感,这不仅仅是为了烘托恐怖惊悚的氛围,更像是唱给僵尸片的一首哀歌。

僵尸片不仅是香港电影的回忆,更是一代人的记忆。那个一字眉的黄袍道长法力超群,只要他在我们就不怕任何妖魔鬼怪。

伴随着《鬼新娘》低声的吟唱,一切早已物是人非。

题外话:

细心的观众会发现,在 STAFF 表中,出现了一些香港宗教界人士,麦浚龙的这部片子可以说非常讲究了,电影中涉及了很多宗教元素,尤其是和僵尸打斗的情节,这段戏充满了五行八卦的意味,想必是请教了专业人士。

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