来自 影视影评 2019-08-22 03:46 的文章
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被嫌弃的松子的一生,作女的爱情千百样

“什么都是虚无的,连我都可能是虚无的,只有这火焰是真实的。”

我是因为一句台词而爱上这个电影的,电影里松子的第一任男友,是一个作家,他在卧轨自杀前,留下了一句话——生而为人,我很抱歉。这是一句极具悲观厌世色彩的台词,这也是一句箴言,映照这松子悲剧的一生。

第101次在KTV细着嗓子陪别人唱《因为爱情》后,突然非常非常想把这电影看了。

 

松子最开始的时候是一名老师,她对于父亲,和病弱妹妹总是有心结,为了让父亲满意,她一路都是按照父亲的意愿长大,成为一名普普通通的老师,她本可以就这样平淡地过完一生,可,她因为学生阿龙的诬陷被学校开除,这是她悲剧的开始,因为这个开始,她的人生发生了翻天覆地的变化,她离家出走,和一名作家同居,可是作家爱着她的同时又对她日夜家暴,最终在一个雨夜,他卧轨自杀,留给松子一生无法忘却的梦魇和刻骨铭心的箴言,日本的作家总是带着极端的厌世情结,这可能与这个民族血脉里的价值观有关,他们总是在思考人之于社会的意义,一旦这种思考陷入困境,又或者他们觉得存在变得毫无价值,他们就会极端地抹杀自己,这种价值观同时也给日本的文化留下深刻的阴影。

1998年电视剧版热播的时候我还在上小学,懵懂的年纪,触不可及的电视时间,既没看全,也没看懂,记忆更是被岁月洗刷到惨白。因此电影刚开始时,突然的情节和未来感的画面都让人有些无法接受,心里不禁慨叹“难怪《匆匆那年》成了烂片呢,当年这段就初见端倪啊!”

绝望似乎不再那么可怕了,唯独可怕的是当我们以为早已脱离绝望的苦海时蓦然发现幸福不过是一场美好的梦魇,而未曾消失的绝望才是真真正正的现实。

电影的画面很绚烂,和这整个电影所表达的黑暗不一样,中岛哲也似乎想用色彩的美来营造一种剧烈的反差,传达出一种无奈的悲情,松子,是一个极具传奇色彩的人,所有的苦难和巧合都发生在了她一个人身上,她努力生活,充满希望地去爱别人,她也如小女孩一般幻想在舞台上,光芒四射地歌唱,可每当她以为光明就在前方时,命运总是给她致命的一击,她遇见的每一个男人,都在把她往深渊里推进。

但整部片原来走的是欲扬先抑的路线。第二段故事感觉就是《人在囧图》的狗男女版。夹杂了些青春校园的回忆,激情岁月的狗血,让人捧腹大笑,因为有接地气的真实。故事中男女的互动好像总是女方更为主动,看了哑然失笑,原来这世上傻了吧唧上杆子要人爱自己的不止我一个,结局果然也只能尴尬逃走。

当邮局被砸成碎片,1408再次以前所未有的真实的出现在我眼前,我看到了那个男人的脸上迸发出的恐惧和绝望。

这个故事,被安排了一个戏剧性的转折,那就是阿龙的再一次出现,这个男人他爱着松子,却又惧怕着松子火焰般炽烈的爱情,他卑鄙的想要得到爱情,却又自卑地惧怕,他是松子一生悲剧的开始,也是松子驶向深渊的最后一个推手。永不会忘记,那一年的雪花飘飘,松子一如天使般美好,她手捧着花朵,等待着阿龙的出狱,可阿龙也放弃了她,我想,那时的她一定是真的绝望吧,她曾经认真地爱过她遇见的每一个人,可没有一个人愿意去接受她的爱,或许是她的爱太过轻易了吧。于是,希望过后是什么呢?

第三段最美好,却也最不真实。可能完全是文慧在被小三气到哭得喘不过气是幻想出来的。但人却总是最爱看这类童话故事般的美好结局。

一根绳索,或是一遍遍永无止境的重复这一小时的梦魇。我该如何选择,我毫无力气选择。对于这房间中死去的人们,此时,死亡似乎是一种美好的梦境了。

是,绝望。她开始放弃生活,她不再爱别人,也不再和别人交流,她如一只困兽,生活在荒川之畔,她在屋舍的墙上一遍又一遍地写着,生而为人,我很抱歉。可,作为一个人,为什么要抱歉呢,那是命运赋予的荣光啊!很多年过去了,她又遇见了年轻时的朋友,可那时候的她,潦倒,肥胖,丑陋,她不再美丽动人,她放弃了生活,也放弃了自己,小惠,是最后一个可以拯救她的人,可当她以为她可以得到救赎的时候,她死了,死于殴打,死在一片星空之下,她死的那一夜,星星特别亮,她又看到了自己,像天使一般的歌唱,经历过苦难的人,最终走上了天堂,这也许,是她最好的结局。

其实文慧在三段故事里的性格都是一样的,一个字——作。徐静蕾诠释得特别到位,最后那段故事里意欲杀了小三的氛围也真实到让人起鸡皮疙瘩。但为什么同样性格的人在不同的时空得到了三种不同的结局呢?所以你看,决定一段感情走向的始终是男人。男人爱你,你的作是波尔多的红酒,海的涛声似天籁般让人神清气爽;男人厌倦了你,你的作是“够了!别闹了!”,什么海的声音?给你听听洗衣机的动静都嫌浪费水电;男人无视你,你的作是跟空气打架,海的声音?喊破了嗓子空气也不会有一丝震动,那是让人绝望的窒息感。

熊熊的火焰燃烧,我看到这样一个男人轻蔑的抽着烟,最后的最后,我们终能选择自己离开的方式,不是吗?

多年以前,我看人间失格,我不明白太宰治身为文人的那种极致的颓废和绝望。不明白隐藏主角叶藏人生际遇中太宰治所要表达的一个“充满可耻的一生。”人间失格即丧失为人的资格,这是一种自我毁灭式的喧嚣,和电影中的松子相似有不同,可两者有共同反映了日本一个时代的价值取向,他们向往一种理想的生活状态,因而在面对这个难以捉摸的人类社会时选择一种极端的生活方式。可现实证明软弱的灵魂支持不起惨淡的人生,日本血脉中的悲观色彩或许就是日本文学和日本文人的底色

看到在hidden tree外,杨峥主动去握文慧的手,十指紧握时觉得很恶心,又一次疑惑这种受刑般的难过为什么有些情侣爱得不行;看到文慧靠在冰箱上挣扎时,越发觉得婚姻对一个女人而言的可怕,似乎无论婚后是否工作,女人都会失去自己,起码不再是完整的自己。

将爱情进行到底?我似乎在看完电影后,彻底决定不踏进爱情的城。

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