来自 动漫动画 2019-11-02 20:12 的文章
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精灵和魔鬼走进同一家酒馆,处处老套路的反套

——【祛魅】祛,去除,魅,吸引人的力量。

继《辛普森一家》和《飞出个未来》后,马特·格罗宁(Matt Groening)打造的 Netflix 新动画剧集《祛魅》(Disenchantment)近日曝光设定图,这部新动画从设定图上来看依旧保持了《辛普森一家》的些许风格,两部动画片人物一样夸张的大眼睛就是对此很好的暗示。这对喜爱刚刚结束了第29季《辛普森一家》的粉丝们或许是一个好消息。

如果你喜欢《飞出个未来》,喜欢《辛普森一家》,你很可能对这两部美国动画作品担纲编剧马特·格罗宁抱有很高的期望值,如果你的确如此,那么马特·格罗宁为网飞(Netflix)创作的第一部动画作品《幻灭》,很可能会让你对马特·格罗宁“幻灭”。

通俗来讲,“祛魅”是指对于科学和知识的神秘性、神圣性、魅惑力的消解,引申之,也可以指主体在文化态度上对于崇高、典范、儒雅、宏大叙事、元话语的能指疑虑或表征确认。

《祛魅》

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由Matt Groening创作的《祛魅》毫无疑问赢得了近期最大程度动画迷们的关注。这个创作出过《辛普森一家》和《飞出个未来》系列,早就已经功成名就的制作人,时隔20年借助Netflix这个有点“有教无类”的平台重新回到了观众们的面前。

Netflix 预定了2季,每季10集。《祛魅》依旧锁定成人观众,讲述的是中世纪一个非典型公主不幸的日常。

不把《飞出个未来》《辛普森一家》和《幻灭》做比较,独立地看《幻灭》,它也不失为一部有趣的作品,乍看上去是一部反“迪士尼童话故事”的动画片,主角被设定成梦之国的公主蒂亚碧妮。这个角色一开口,马特·格罗宁作品的忠实观众就会觉得耳熟,给“小碧”公主配音的艾比·雅各布森也在《飞出个未来》和《辛普森一家》系列中献过声,角色还是前作里的那种角色,有血统纯正美国大妞的风范,敢闯敢干、又丧又浪。

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《祛魅》在20集内,将会透过滑稽的超自然生物们的冒险来展现所有平凡的人们在生活中会面临的事儿。《祛魅》的背景设置在魔幻世界梦乡(Dreamland)崩坏的中世纪帝国 Beanlandia,将讲述酗酒的年轻公主 Bean,好斗的矮人 Eflo, 以及公主的恶魔 Luci 所经历的不幸遭遇。她们还将遇到其他的幻想生物,如幽灵、恶魔、鹰身女妖、洞穴巨人与食人魔、以及“海象和许多愚蠢的人类”。

精灵和魔鬼走进同一家酒馆,处处老套路的反套路。小碧公主蒂亚碧妮今年十八岁了,十五年前母亲误服毒药被石化,父亲再娶,续弦了伞蜥蜴一样的贵族妇女还生了个儿子。因为男性继承人的出现,小碧虽然是公主也没有王位要继承,被保姆拉扯大,青春期开始酗酒,成人之后开始渴望燃烧下半身的爱情。

《祛魅》就像我们Matt的之前作品一样都在宏观故事框架上摆出了不拘小节:在一个有点中世纪风但绝对不是中世纪,共住着精灵、侏儒、巨人、食人魔、仙女、美人鱼……的幻想世界里。这里处处散发着creepy意味,就像是《全能侦探社》第二季中开头那个混沌不堪的梦境世界。

《祛魅》人物设定图

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格罗宁解释说,这部新的成人动画意在通过讲述这些故事帮助人们理解如何处置生活中的怪癖与荒谬。他在声明中写到:“最终,《祛魅》是关于生与死、爱与性、以及如何在一个充斥着痛苦与傻瓜的世界中放肆大笑的,不管长老和巫师以及其他的混蛋们告诉了你什么。”

在迪士尼都开始搞“反套路”公主童话故事的时代里,《幻灭》这种出格公主的形象其实并没有太多的创新点。一个木头三个桩,一个公主两个帮,再看看公主身边人。

一个极力逃避政治联姻的乐天派公主,一个被巫师召唤来颠覆政权却毫无干劲的黑色恶魔和一个逃出欢乐世界寻求经历生活苦痛经验的精灵因为机缘巧合撞到了一起。为了逃避命运和追求自我一同踏上了旅程…

Abbi Jacobson, Nat Faxon 和 Eric Andre将分别负责公主 Bean, 矮人 Elfo 和恶魔Luci 角色的配音。其他的大部分配音演员也将由如 John DiMaggio 和 Billy West 一样曾经担任过《辛普森一家》或《飞出个未来》的配音演员们来完成。这被格罗宁的粉丝们视作一场他们难得的重聚。《祛魅》第一季 8 月 17 日起将在 Netflix 开播。

一个魔鬼“路西”,设定是负责将公主的灵魂诱惑至深渊,不过对于一个放浪形骸又无所畏惧的公主来说,深渊可能也并不是很可怕。这个名字取自堕落六翼大天使路西法的小鬼,除了颜色发黑,角色功能和表现上都和迪士尼动画电影《花木兰》里花家祖宗派出的那只小火龙一样,喷火的功能只能当打火机用,话多乌鸦嘴,关键时刻献计献策。

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在 2017 年 7 月制作了《飞出个未来》的 Rough Draft Studios 将继续为《祛魅》提供动画支持,格罗宁和乔什韦恩斯坦(Josh Weinstein)将担任总制作人。在 2017 年 7 月时制作方曾宣布说唱歌手Briggs将加入《祛魅》的写作队伍

另一个是小精灵“艾弗”(Elfo),名字比英文“精灵”(Elf)这个单词多一个音节。它出身一个法典名为《快乐法则》的国度,这个国度没有脑子、没有忧愁和烦恼,只有每日反复不断的机械性劳动和傻乎乎的快乐。艾弗因为和国王的女儿恋爱未遂,体会了成长的烦恼,因而像所有青春期的少年一样为赋新词强说愁,中国古风少年独上层楼,精灵艾弗离家出走。经历了一段戏仿《霍比特人》的山鹰载物飞行、矮人和兽人对战的场景之后,艾弗闯进了小碧公主的生命里。

《祛魅》给人最大的直观感受莫过于是三俗至极的桥段设计,具体来说这里的黄暴水平大概是介于《马人波杰克》与《脆莓公园》之间,比《瑞克与莫蒂》要友好一点。故事中处处闪烁着段子手狡黠的恶趣味坏笑同时又没有为了三俗而三俗满嘴屎尿屁,作为R级动画这无疑对我们这种年纪的观众友好了不少。比方说仅是第一集,我们就能看到“妓女才用胭脂,淑女要用蚂蟥”这种好玩到没办法拿“三观不正”说事儿的新段子

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在小碧人生中的第一场婚礼上,混乱的青春期公主与象征着邪恶的魔鬼、象征着善良的精灵共同开启了非常不靠谱、历险路线完全经不起推敲的冒险旅程。

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格罗宁预计《祛魅》的目标观众将会相似于《马男波杰克》和《大嘴》的受众群体。如同《飞出个未来》以一种有趣的方式戳痛了科幻(sci-fi)的世界一样,《祛魅》也将以相同的方式“照顾“《冒险时光》——一部经典冒险成人动画——和一些其他的经典幻想故事片段。

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同时呢,也能看到传统的,早期迪士尼默片时代那种通过镜头抑扬顿挫的动作设计加上带来笑点的传统肢体段子:

目前针对成人的幽默动画都被叫做成人动画,但成人动画的分类极广,既能包涵如《南方公园》般暴力低俗、反政治正确的动画,《辛普森一家》般讽刺中产阶级文化的情景喜剧动画,也囊括如《瑞克与莫蒂》一样脑洞大开的科幻喜剧和《马男波杰克》一样的“丧”动画。但成人动画的一个共同特征是极具当代讽刺意味和反思性。

身处一个恶搞被严重高估的时代里,一部处处反套路、处处恶搞的动画片并没有什么新意。《幻灭》的故事并不完整,第一季前七集让人觉得这是一部关于反迪士尼童话故事的恶搞类型动画,酗酒公主跟着魔鬼和精灵勇闯天涯,为了让公主持续不断地历险,观众不得不原谅动画片中公主所有可能的联姻对象都被恶搞至死后,小碧公主仍然生命不息、折腾不止这一点。

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《南方公园》曾在讨论政治正确的 Stunning and Brave 一集中作出了极为出彩的表现,详细客观的描绘了支持与反对政治正确两方的优点与缺憾,引发了美国社会的深思。但《南方公园》也曾在宗教自由问题上一度使问题加剧。极受欢迎的《瑞克与莫蒂》更是捧红了麦当劳的四川辣椒酱,一度引发抢购。

折腾七集之后,《幻灭》突然变成了一部漫威宇宙式的家庭伦理悬疑剧,本以为是白月光的先皇后突然回光返照,还被揭露一早就黑化的事实,本来一心追求长生不老的国王陛下突然深情、突然爱国,突然像动画恶搞的铁王座上的“胖鹿”劳勃·拜拉席恩一样流露出一丝对王权国事的留恋和对家庭生活不幸的心痛……在《加勒比海盗》一般妖魔鬼怪什么都有的贼船上,第一季走向了尾声,给第二季的成功啪啪扇了好几个巴掌。第二季要想获得观众的认可,确切地说是《飞出个未来》和《辛普森一家》观众的认可,马特·格罗宁真的需要清醒一点。

而这样太过零碎的段子不得不说同样显露出反面的问题:在如此细碎不间断的段子面前,我们的观影感受是分裂的。就像是看《死侍》,人们把大部分精力投入进死侍讲的一个个语不惊人死不休的段子,时刻张大着嘴还没等包袱抖出只是依靠语言节奏便会习惯性的咧着嘴笑,而具体故事到底进展到哪里?好像已经没办法分开足够多的精力思考这个问题了。当本该是绿叶的段子风头盖过了本该是红花的故事,爱的人眼中满是绿叶,不爱的人眼中只有红花,那么评价标准的失衡令这种类型的片子很难简单判定“好”还是“坏”?也许就像许多从《飞出个未来》追过来的朋友,无法在《祛魅》中找到“伙伴狗”那种发人深省的故事,自然曾经沧海难为水,好多朋友会认为这个充斥着脏话的动画片很难令成年人耐下心去欣赏。

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说回剧集,在我看来《祛魅》骨子里想要刻画的终究还是传统的“青春期大叛逃”。公主Bean(读作Bitch)所代表的一切正经历着现代年轻人所经历的身份危机:当我们成长中找寻不到证据证明自我,那么我们只好推倒一切通过叛逃来找到出口。严肃却不像马男那么消极金句频出,《祛魅》想要做的最终还是为了在成年人用娱乐,反英雄,现代童话的方式来回答这个极度苦涩的问题。影视作品可以是喧哗且没心没肺的,《祛魅》所摆出的姿态也显示了它的终极目的不是为了给大朋友们上一节成长教育课,而只是为了娱乐。可是如果Matt这样一个在美国电视史上都值得留下一个名字做出过突破贡献的名字,造就后世成人动画的激增的最大贡献者都在此畏首畏尾,那么这绝不值得赞扬。

像所有马特·格罗宁作品一样,《幻灭》中也能看到对若干经典作品的调侃与颠覆式戏仿,托尔金的中土大陆、乔治·R·R·马丁的维斯特洛大陆场景散见于动画片中,迪士尼经典冒险类奇幻作品的影子也笼罩在《幻灭》之上,中世纪故事中必备的魔法、奇珍异兽、巨人、精灵、矮人、公主、骑士……应有尽有,随处可见。但这些元素更像是彩蛋,静态地等待被发现,而没有动态地在剧中发挥应有的作用。

尽管我说来说去都是对《祛魅》呈现结果的不满,不管怎么说,它还是一部娱乐性与完成度都十分高的动画作品,相信不论是动画迷还是普通观众都能在其中找寻到最本源的观赏乐趣。

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事实上《幻灭》根本没有组织好一个系统的、能够撑起两季二十集长度的故事。除了表示对马特·格罗宁的失望,主要问题可能在网飞一次性释出全部剧集的模式。马特·格罗宁之前两部备受好评的作品都是在漫长的时光中沉淀下来的琥珀,这些作品并不是每一集都十分出彩,但播出时都恰好切中时事,换言之是踩着热点创作出来的,动画成了时代的缩影。

而网飞需要预制故事,在网飞通过数据摸清观众偏好,胆子肥了之后,一次预订几季度,这对于马特·格罗宁这样的创作者而言可能更多的是一种挑战,他的优势没有得到发挥的空间,集中暴露的全是缺点,观众看《幻灭》难免感到幻灭,某种意义上讲也算求仁得仁了。

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